Dès ses premières années, Oposito pratique un théâtre de rue qui ne souhaite pas violer la ville mais plutôt la séduire. Cela se traduit, chez Jean-Raymond Jacob, par une écriture du spectacle qui ne cherche pas à gommer l’espace existant mais à en jouer.
Les arts de la rue se sont parfois imposés aux villes par effraction. La légende de certaines compagnies est pleine de feux rouges démontés et d’abribus arasés pour laisser passer des gestes géants. Chez Oposito, une habitude est prise dès les premiers spectacles utilisant des engins motorisés : tous sont prévus pour passer par une voie pompiers aux normes françaises, soit 2,20 m de largeur.
Ce n’est pas seulement un souci de vente des spectacles auprès des maires et des directeurs de festivals municipaux : une part de l’éthique artistique de Jean-Raymond Jacob réside dans cette contrainte que se donne la compagnie. Jamais la ville ne doit être violée. Bien sûr, il est plus pratique d’arriver sur un territoire – en général par la volonté de l’échelon politique – sans avoir à rudoyer les services techniques. Plus fondamentalement, il s’agit surtout de poser un clair rapport entre l’image et son décor, c'est-à-dire le cadre de vie de milliers de personnes que l’on veut émerveiller sans avoir à leur faire payer le prix de leur plaisir dans leur quotidien – des restrictions au stationnement aussi courtes que possible, la circulation des transports publics jusqu’au plus près de l’événement, mais aussi la confiance dans la claire conscience qu’une foule a du danger sans barriérage.
« Nous aimons séduire la ville sans nécessairement lui mettre une claque », dit Jean-Raymond Jacob. Cela vient peut-être des années 80 où il fallait saisir toutes les opportunités de prendre la rue – fêtes communales, carnavals à bout de souffle, quinzaines commerciales, projets bancals d’animation vieillotte des centres-villes ou des périphéries… Dans ces missions de « réanimateurs socio-culturels », comme dit Kiké, se forge une pratique : apprivoiser des équipes municipales peu motivées, les faire se dépasser sans qu’elles aient l’impression d’accomplir des efforts démesurés et, de manière générale, offrir toujours plus qu’il n’en coûte aux collectivités.
Les « rumeurs » des premières années ont à la fois une forte puissance déstabilisatrice auprès du public et une vertu presque inverse auprès des professionnels de l’espace urbain, qui se sentent rassurés. Pour annoncer les représentations de L’Enfer des phalènes, les comédiens d’Oposito déboulent par surprise avec armes, hurlements et combats. Quelques minutes de fracas minutieusement préparé qui, malgré quelques quiproquos, donnent confiance à des forces de l’ordre en général médusées par la maîtrise de ces artistes d’un genre alors nouveau.
